如果追溯到中国的珍藏史，古代绘画作品上能考据第一方珍藏印就出自于南宋。如此说来，作为南宋都城的杭州堪称中国艺术珍藏的发源地，及至清末民初，高士奇、罗振玉、陈半丁，都是浙江人。　　昨天，北京匡时的“珍藏寻城记”回到杭州，在这场由国画家吴山明、张捷、林海钟、韩璐、张谷旻，书法家陈振濂、王冬龄众多艺术家和吴斌、朱军、陶小明等拍卖会界人士参予的取名为“潮流与传统——中国珍藏地理文化论坛”上，匡时董事长董国强(微博)表露出 　　他对杭州的倾心：“从拍卖会行业来说，浙江可以说道是北京、上海之外的第三个中心，而无论从文化来说还是从珍藏来说，浙江都可以雄霸全国。” 　　今明两天，北京匡时2012年秋拍电影的现场公开发表征求也在杭州维景大酒店展开，共计征求中国书画、明清瓷器、近代民国瓷、玉器、杂项、紫砂庭院赏石、铜炉灵芝、明清木器、雕刻石刻9大板块。

　　很多浙江书画家就是藏家 　　中国美术学院教授张捷认为浙江美术在中国美术史上的最重要地位：中国美术史半壁江山就是浙江人写出的。　　而浙江对于国内艺术珍藏某种程度最重要：“我略数了中国历史上的大收藏家，找到很多出自于浙江，宋代的贾似道等等都是浙江人，还包括近现代更加多了，像高士奇这样的大家都是在浙江。浙江人珍藏有地域特点，山西人做到珍藏有可能为了他们的私人博物馆非常丰富藏品，是对匮乏艺术资源的占据。

浙江人珍藏的是一种文心、诗意。” 　　书画、瓷器是浙江藏家最喜的大类，而铜镜、家具、灵芝、碑拓等小品种某种程度也是浙江人心水的藏品。浙江的西泠拍卖会，主打的路线正是文人情怀。

　　而在藏家队伍中，书画家所占到比例极大，他们也擅于将珍藏运用到自己的创作中。　　西泠印社(微博)副社长陈振濂想起清代知名篆刻家赵之谦，珍藏对艺术创作影响的经典例子：“赵之谦珍藏很多经文、石刻，以及碑刻，然后他把这些珍藏全部运用到书法篆刻中去。你显著能显现出他的海纳百川。

大家不注目的东西，在他手里都变为创作。” 　浙江珍藏要以文化为主导，尚需希望 　　拍卖场里有这么个众说纷纭，几个大的浙江藏家将近场，今天这价格就起不来了。看起来笑话，但是真为事。　　比方如今的拍卖会市场冷玉女的文人画大家陆俨少，就是浙江藏家在背后推展的。

　　但珍藏只是资本运作？ 　　匡时董事长董国强提及珍藏市场的变迁：“珍藏市场的初期，我们对文化和珍藏的了解还过于了解，资本主导：有钱人讨厌什么东西，什么东西就喜。到了第二个阶段，开始以专业为主导，更加多美术界、书法界、理论界的专业人士开始注目这个行业，企业家也意识到我必须专业人士的帮助，所以向专业人士求教。那么第三个阶段呢?应当是以文化为主导。

珍藏最本质的东西，是文化，而某种程度是投资。我们也期望第三个阶段更加慢来临。

” 　　浙江珍藏要以文化为主导，也仍有很长一段路要回头。　　杭州画家吴山明想起他的一次经历：一个朋友寄给他辨别一张画，他看后，说道是知道。“后来人家当作了第二张，我一看，这不对了，一坎才告诉他们把我的原起到喷绘的方式拷贝了十几张。

这种高仿的相近度在90%以上，买了这张所画的人一定要难忍了。” 　　作假洪水泛滥后的艺术品检验问题、市场规范缺少中介人才的问题等等，这些仍是浙江艺术品珍藏市场亟待解决的问题。责任编辑：中国美术家网 涉及标签新闻库 国内 浙江 杭州 珍藏 中心 浙江 珍藏新闻 录:本站上公开发表的所有内容皆为原作者的观点，不代表[中国美术家网]的立场，也不代表[中国美术家网]的价值辨别。

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